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为J.R.R.托尔金的中洲系列作品画插画绝非易事。它既条目插画师对原作的富裕忠心，也条目插画师与作者旗饱读卓绝的进展力与设想力；它既诉求于罢职与伴随反差 telegram，也诉求于冲破、改动与丧胆的回击；它既但愿插画师保有托尔金的个性，也但愿插画师展现我方的个性。这是一场不可偏航却天马行空的斗胆冒险。 在《纸上中洲：艾伦·李的素描集》里，咱们已晓悟了海外插画巨匠艾伦·李化翰墨为具象、变倡导为视觉实体的功力。是他用画笔，用超卓的设想和文雅的手艺，让咱们“看见”了托尔金笔下既美丽高大又精细入微的中洲天下，“看见”了它的地舆、历史、种族、文化、政事、建树、当然称心……咱们不仅被巨匠的身手和视觉效果迷住，也被这个从倡导到具象、从子虚到真正的经由迷住。正如艾伦·李我方所说：咱们画了这样多素描，极少一滴设定全盘。到了临了，它化为富裕真正：碧草漫过屋顶，家家户户炊烟四起。这就像目击梦境成真。 
1988年，艾伦·李初次为《魔戒》绘画50幅插画；1997年，在《霍比特东谈主》第一版60周年回首之时，他完成并出书了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特东谈主》插图本，在次年荣膺天下玄幻大会年度最好艺术家。之后，他为华纳制作、彼得·杰克逊捏导的《指环王》三部曲担任倡导计划和艺术指令，创作了诸多生龙活虎的东谈主物及场景素描。2004年，凭借电影《指环王：王者无敌》，他得回奥斯卡金像奖最好艺术指令奖。 艾伦·李对中洲天下的解说和视觉进展令东谈主深信，而他通过再现托尔金的天下，也创造了我方的色调、线条与作风的天下。在电影中饰演“甘谈夫”的伊恩·迈凯伦爵士曾说：“因为这些令东谈主战栗的中洲画作，我临了点头采选了让我饰演甘谈夫的提出，由此涉足到一部我方尚未拜读过的史诗巨制之中。”而《指环王》三部曲与《霍比特东谈主》三部曲的导演彼得·杰克逊则说：“艾伦·李的画作有一种好意思和诗情。他的画捕捉到了我但愿用电影捕捉下来的东西。” 如今，《纸上中洲》的姐妹篇《重现中洲：艾伦·李的素描集》面世，总计练习或不练习中洲的读者，又将通过他的画笔、他唯独无二的创作经由、他纯真幽默的使命条记，再次干涉中洲天下，探索那儿的一针一线、一砖一瓦。 勾引户外这是一册《霍比特东谈主》演义插画集；一册电影三部曲设定集；一册“捉风捕影“的经由记载；一册巨匠的创作心得与自我吐槽。 这本素描集展现了艾伦·李为《霍比特东谈主》演义所创作的大部分插画，以及为《霍比特东谈主》电影三部曲进行的为期七年的倡导计划全经由，记载了艾伦·李的又一场视觉创作冒险和由此而来的各式对于艺术、插画、灵感、技法的想考。灵感如何暴露，构想如何变为制品，翰墨的设想天下如何酿成具体而贴切的图景。全书收录了100多幅素描和水彩，还有十数张专为此书全新创作的插画作品。 在这本书里，插画不再是附庸，是扶持，而是——用托尔金我方的话说——与翰墨并行的主题，在进展中洲的广袤天下这极少上，它们通常迫切，通常是当仁不让的主角。因为，这是两代巨匠的跨时空图文配合，艾伦·李献上的，是与翰墨讲话全然平等的视觉讲话。他说：“托尔金穿落后间和地舆，用讲话和传闻——并他我方的画作——编织了他的创作，但插画家或计划师一经必须找到一种平等的视觉讲话，来标明这些文化的时期、讲求的阵势以及给东谈主的嗅觉。” 而在这本简体中语版的发轫，艾伦·李有一篇专诚写给中国读者的信，其中提到： “对我来说，最享受的部分等于在一张白纸上平缓画几条线，关闭经管截稿日、生机和抱负的那一部分大脑，看着这些线条酿成一幅设想中的风景，一个我不曾见过的扮装，卤莽仅仅一个由线条、情状和暗影构成的迷宫，暗意着其他的故事，一扇通往下一页的隐匿之门。我但愿中国的托尔金粉丝，以及那些对这两个格式背后的创作经由感兴趣兴趣的东谈主，会在这本书中找到原理。” 这是艾伦·李与托尔金共同发出的，又一次干涉中洲、从头探索中洲的邀请。 剪辑/韩世容反差 telegram
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